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電視劇制作不同階段涉及的相關(guān)法律問題研究

目前，電視劇作為一種文化產(chǎn)業(yè)，在國內(nèi)已經(jīng)具有相當(dāng)?shù)囊?guī)模，同時，產(chǎn)生的法律問題也是越來越多。從電視劇制作分為：先期籌備、前期拍攝、后期制作、廣告宣傳、發(fā)行拷貝等五個階段，這個五個階段中，每一階段都會產(chǎn)生自己的法律問題。本文針對電視劇制作的不同階段逐一分析其存在的法律問題。

一、 先期籌備階段可能出現(xiàn)的法律問題濟南律師服務(wù)網(wǎng)

先期籌備階段，主要包括以下工作內(nèi)容：（1）撰寫劇本，討論劇本，籌集資金，選定劇組工作人員，挑選演員，主創(chuàng)人員（制片主任、導(dǎo)演、美工、攝影、錄音等），看景、選景、取景；（2）定最終劇本；（3）擬定拍攝時間、拍攝計劃，擬定演員時間表，擬定劇本分鏡、分場；（4）挑選拍攝器材（攝影設(shè)備、錄音設(shè)備），挑選道具、服裝；（5）給演員選妝、定妝，拍攝劇照。

電視劇的籌備期，劇組需要簽訂的合同和協(xié)議主要有以下幾類：

(1)劇本著作權(quán)使用合同。該類合同是電視劇投資人或制片人與小說作者簽訂的小說電視劇改編權(quán)和拍攝發(fā)行權(quán)合同；與編劇簽訂的聘用編劇合同。雙方要有明確著作權(quán)使用的期限和范圍，劇本和創(chuàng)作完成的時間和要求，酬金數(shù)目與付酬方法，納稅方式以及違約責(zé)任和其它權(quán)益

(2)導(dǎo)演聘用合同。在簽訂導(dǎo)演聘用合同時，制片人主要應(yīng)注意以下幾條款：電視劇知識產(chǎn)權(quán)的歸屬；電視劇制作完成的時間；電視劇質(zhì)量的要求；導(dǎo)演的取酬標(biāo)準(zhǔn)取酬方式；雙方違約制裁方式；納稅方式等。

(3)演員聘用合同。在簽訂演員聘用合同時，制片人主要應(yīng)注意以下幾條款：電視劇知識產(chǎn)權(quán)的歸屬；合約時限；演員的取酬標(biāo)準(zhǔn)，取酬方式；雙方違約制裁方式；納稅方式及特殊款項等。

(4)其他工作人員聘用合同。在簽訂工作人員聘用合同時，主要應(yīng)注意工作人員在劇組中的任務(wù)和職責(zé)，取酬標(biāo)準(zhǔn)和取酬方式；合同時間；雙方的權(quán)利和義務(wù)；雙方違約制裁方式；納稅方式等幾項條款

(5)器材，服裝、道具、場地、車輛等的租賃合同。在簽訂租賃合同時，主要注意規(guī)定合同雙方責(zé)、權(quán)、利和違約責(zé)任的條款

(6)食宿承租合同。在簽訂食宿承租合同時，主要應(yīng)注意規(guī)定食宿質(zhì)量、金額、食宿供應(yīng)時間及違約責(zé)任的條款。

(7)臨時用工合同。在簽訂臨時用工合同時，主要應(yīng)注意規(guī)定合同雙方責(zé)、權(quán)、利的分配和違約責(zé)任的條款

(8)音樂制作承包合同、版權(quán)音樂使用合同。在簽訂音樂制作、音樂使用合同時，制片人主要應(yīng)注意以下幾項條款：音樂作品知識產(chǎn)權(quán)的歸屬；雙方履約形式和違約制裁方式

(9)贊助合同。在簽訂贊助合同時，主要應(yīng)注意規(guī)定合同雙方責(zé)、權(quán)、利分配和違約責(zé)任的條款

(10)人生保險合同。組建攝制組時，根據(jù)劇組的具體情況購買幾類保險，花錢不多，受益匪淺。制片人具有法人代表資格和法人代表委托人資格，所以重要的協(xié)議、合同劇組可聘請相關(guān)律師把關(guān)，最后由制片人或委托制片人簽署。

在以上工作內(nèi)容以及簽署合同中，可能會存在以下法律問題：

1、劇本侵權(quán)問題濟南律師服務(wù)網(wǎng)

這主要是指劇本的著作權(quán)侵權(quán)問題?！吨腥A人民共和國著作權(quán)法》第十五條第一款規(guī)定，“電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品的著作權(quán)由制片者享有，但編劇、導(dǎo)演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權(quán)，并有權(quán)按照與制片者簽訂的合同獲得報酬。”

一部好的劇本，是一部電視劇的良好開端。劇本的創(chuàng)作是在文學(xué)的基礎(chǔ)上進行的，但其也形成了自己的表現(xiàn)形式和獨特的觀賞趣味。電視劇的劇本創(chuàng)作，有其不同于文學(xué)的而為自己所特有的藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律和技巧。但是現(xiàn)在很多電視劇并不是編劇的原創(chuàng)，而是來源于對已經(jīng)出版或發(fā)行的小說、文章或者是某部電影的改編（隨意改編，有可能會侵犯劇中主人公原人物的名譽權(quán)）。這就是劇本侵權(quán)發(fā)生的導(dǎo)火索。

如本山傳媒《關(guān)東大先生》涉嫌抄襲一案。2010年初，孫立民等人起訴編劇杜遠、“本山傳媒”等９被告所播電視劇《關(guān)東大先生》剽竊其劇本《白雪·紅血》，要求侵權(quán)方公開道歉，并索賠100萬元。北京市海淀區(qū)人民法院經(jīng)過７個多月的審理作出一審判決：駁回原告孫立民等人的全部訴訟請求。一審法院認為，《關(guān)》與《白》兩劇雖在社會背景、故事情節(jié)主線、最重要情節(jié)設(shè)置、主要人物設(shè)置、劇情分集對比、人物對白等多方面存在相同或相似，但因深化、細化、個性化程度不足，兩劇也存在較多不同之處。兩劇基于類似題材展開創(chuàng)作，不同作者的創(chuàng)作成果在一些基本情節(jié)設(shè)置上出現(xiàn)相似的情況司空見慣。因此，尚不足以認定被告構(gòu)成剽竊。

孫立民不服一審判決，提起上訴，其理由主要是：其一，一審法院已查明兩劇存在多達幾十處相同或相似，這恰恰證明被上訴人剽竊了上訴人的作品。如果被上訴人從未接觸過上訴人的作品，又怎可能出現(xiàn)兩劇在十二條故事主副線、故事細節(jié)、主人公姓名等多達數(shù)十處的相同或相似？其二，對一審判決將雙方如此多的相同或相似歸結(jié)為“有限表達”，不予認可。《關(guān)東大先生》并非全部逐字逐句地抄襲《白雪·紅血》，而是抄襲其情節(jié)、角色、戲劇沖突、場景、人物對白等基本要素或結(jié)構(gòu)，屬于典型的“高級剽竊”。如果認為“逐字逐句的剽竊才構(gòu)成著作權(quán)侵權(quán)”，有違著作權(quán)法的精神和相關(guān)政府主管部門對“剽竊”的明確認定。

本案中，最關(guān)鍵的問題是如何認定抄襲？根據(jù)《著作權(quán)法》的規(guī)定，作者對其作品依法享有著作權(quán)，他人不得以剽竊或以其他行為侵犯作者的著作權(quán)。

從文學(xué)角度說，故事結(jié)構(gòu)、人物形象、人物關(guān)系和情感傾向這四個方面都是小說的基本要素，是一部作品區(qū)別于另外一部作品的關(guān)鍵。如果抄襲了這四項內(nèi)容，那么小說的獨創(chuàng)性也就無從談起。

從法律的角度說，著作權(quán)所保護的是作品的表達形式，作品的思想內(nèi)容不受著作權(quán)法的保護。認定抄襲的侵權(quán)作品有兩個方面，首先，作品的表達形式上存在相同或?qū)嵸|(zhì)性相似之處；其次，相同或?qū)嵸|(zhì)性相似達到一定程度，可能影響權(quán)利人財產(chǎn)利益的實現(xiàn)。

實際上根據(jù)相關(guān)的法律精神，抄襲分為兩種，一種是低級抄襲，即原封不動或者基本原封不動地復(fù)制他人作品的行為；另一種則是更復(fù)雜的情況，就是將他人作品改頭換面后竊為己有。對于它的認定，不能像對待低級抄襲上僅從文字的多少及比例進行認定，這樣不現(xiàn)實也不可能，而應(yīng)當(dāng)根據(jù)具體情況綜合判斷才行，必要時要通過專家鑒定方可認定。

2、委托創(chuàng)作問題

劇本委托創(chuàng)作合同糾紛通常涉及到以下幾個方面的問題：

(1)創(chuàng)作的劇本存在質(zhì)量問題而產(chǎn)生糾紛。這是一個既復(fù)雜又普遍的問題。有的委托創(chuàng)作合同在合同中未約定創(chuàng)作要求和質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)，這樣就給編劇帶來一定的創(chuàng)作空間。但當(dāng)這類糾紛發(fā)生后，當(dāng)事人訴至法院，由于質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)約定不明，當(dāng)事人對劇本質(zhì)量應(yīng)達到的要求往往各執(zhí)一詞。因此，在糾紛產(chǎn)生后，法院亦無法委托有關(guān)機構(gòu)對劇本的質(zhì)量進行鑒定。

(2)支付有關(guān)報酬所產(chǎn)生糾紛。在委托創(chuàng)作合同中，委托方與受托方一般無約定總的創(chuàng)作報酬，然后再約定分期支付的方法與時間。一般在合同簽訂后，委托方總是先支付一筆稿酬，待受托方完成提綱或初稿后，再支付部分報酬，等劇本全部審查通過后才支付剩余報酬。而糾紛的發(fā)生往往在支付最后一筆報酬上。委托方不支付的理由一般是認為受托方提供的劇本未達到要求，不能審查通過。而受托方往往認為自己已按要求完成了劇本的創(chuàng)作，要求委托方支付剩余報酬。

(3)在合同履行過程中，因沒有形成書面的材料所引發(fā)的糾紛。在這類糾紛中，主要存在著這樣一些問題，例如受托方認為自己已交付了稿件，但委托方稱沒有收到。而受托方往往又不能提供證據(jù)證明對方已收到稿件。又如，委托方稱受托方在委托方提出劇本修改意見后，不愿再予以修改，但委托方對其要求對方修改劇本及修改后劇本所應(yīng)達到的要求未提供相關(guān)書面記錄證明。

(4)受托方的劇本未被委托方審查通過所產(chǎn)生的糾紛。實踐中，受托方所創(chuàng)作的劇本不一定全部都能被委托方采用，當(dāng)劇本未能被審查通過時，如果當(dāng)事人雙方在合同中明確約定了有關(guān)權(quán)利義務(wù)，則按合同約定處理。但當(dāng)雙方當(dāng)事人對劇本未被審查通過以后的相關(guān)事宜沒有約定時，例如，稿件如何處理；已完成稿件的問題以及是否要退還原稿件；稿件未獲審查通過時，委托方是否還應(yīng)支付一定的報酬等，亦會引發(fā)相關(guān)的訴訟。

總結(jié)以上糾紛產(chǎn)生的原因主要包括簽訂合同時考慮不全導(dǎo)致內(nèi)容有疏漏、合同履行過程中沒有認真履行合同義務(wù)、缺乏法律意識以及自我保護意識等。

3、劇中音樂侵權(quán)

電視劇制作過程中，不僅僅有劇本抄襲侵權(quán)的問題，還有其使用的音樂侵權(quán)問題，一部分電視劇，可能會同時存在劇本侵權(quán)與音樂侵權(quán)兩個問題。

如電視連續(xù)劇《激情燃燒的歲月》“抄襲案”和“音樂侵權(quán)案”。對于《激情燃燒的歲月》涉嫌“抄襲”《我是太陽》的案件，法院駁回原告北京九歌泰來影視文化有限公司要求被告賠償255萬元人民幣的訴訟請求。法院認為，電視劇《激情燃燒的歲月》與《我是太陽》是兩部不同的作品，但《激情》在部分情節(jié)、細節(jié)及對白抄襲自《我是太陽》。經(jīng)對比，《激》劇雖有抄襲之處，但只占很小部分，不構(gòu)成實質(zhì)性相同，因此法院駁回原告訴訟請求。

《激》劇涉嫌侵犯音樂著作權(quán)糾紛一案一審被告敗訴，原告中國音樂著作權(quán)協(xié)會狀告《激》劇在未通知原告或相關(guān)權(quán)利人的情況下，使用了《解放區(qū)的天》、《白毛女•喜兒》、《雄雞高叫》、《保衛(wèi)黃河》、《延安頌》等10首歌曲，向法院提起了訴訟，請求法院判令三家被告《激》劇制作單位西安長安影視有限責(zé)任公司、北京俏佳人文化傳播有限公司、北京圖書大廈有限責(zé)任公司賠償原告經(jīng)濟損失51萬元。法院判決，《激》劇未經(jīng)原告的許可，沒有按規(guī)定向原告支付報酬，其行為構(gòu)成侵權(quán)，判決被告賠償原告71150元。

《著作權(quán)法》第八條規(guī)定，“著作權(quán)人和與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)利人可以授權(quán)著作權(quán)集體管理組織行使著作權(quán)或者與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)利。著作權(quán)集體管理組織被授權(quán)后，可以以自己的名義為著作權(quán)人和與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)利人主張權(quán)利，并可以作為當(dāng)事人進行涉及著作權(quán)或者與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)利的訴訟、仲裁活動。” 中國音樂著作權(quán)協(xié)會作為音樂著作權(quán)的集體管理組織，有權(quán)以自己的名義向侵權(quán)人主張權(quán)利。

4、融資合作失敗問題

電視劇為電視臺創(chuàng)造的高收視份額和廣告收入是其他節(jié)目望塵莫及的。市場對電視劇的熱衷促成了電視劇產(chǎn)業(yè)的空前繁榮。資本對這一充滿誘惑的行業(yè)頗為神往。電視劇作為一種資金、技術(shù)、人才、知識密集型的藝術(shù)產(chǎn)品也需要強大的資金作后盾。單憑影視制作企業(yè)或制片人有限的自有資金，難以滿足電視劇投資的需求。

電視劇融資是在電視劇項目確立后，針對特定的項目籌集攝制資金。一般也以該電視劇項目產(chǎn)生的發(fā)行收入作為償還投資的保障。因而投資人主要以該項目的優(yōu)劣來權(quán)衡是否投資。

目前，國內(nèi)電視劇項目的融資渠道和方式主要有：向金融機構(gòu)貸款，股票融資，向社會公司募集資金，與電視臺合作，政府融資等五種，其中與電話臺合作是最理想的籌資方式，一些大電視臺，在看好電視劇的預(yù)期前景后，會以投資入股的方式把購片資金提前投入到電視劇的生產(chǎn)中，主要是兩個目的：一是可以提前買斷電視劇的播放權(quán)，二是在電視劇成功后還可以獲得利潤分紅。對制片公司而言，這也是一種理想的籌資方式，發(fā)行風(fēng)險和籌資壓力一并解決。但只有非常優(yōu)秀的項目才會得到電視臺的青睞。

在實踐中，出現(xiàn)問題最多的融資方式是向社會公司募集資金，民營制作公司在投拍電視劇時往往難以得到銀行貸款，一般采取與其他影視公司合作的方式籌資。合作又分為不擔(dān)風(fēng)險、固定回報的方式和風(fēng)險共擔(dān)按比例分成兩種方式。固定回報實質(zhì)上是一種高息借貸行為。由于電視劇市場的投資風(fēng)險很高，一般制片公司都希望找合作伙伴來共同承擔(dān)風(fēng)險。制片公司之間的合作可以實現(xiàn)優(yōu)勢互補，既可提高電視劇成功運作的概率，又能分散資金壓力，降低投資風(fēng)險。

在合作過程中，可能由于信譽不良等問題，就會出現(xiàn)法律糾紛。如投資方北京白塔寺能仁居飯莊起訴拍攝方中國文聯(lián)音像出版社、中華文藝音像出版社合作合同糾紛案。原告北京白塔寺能仁居飯莊訴稱，2002年5月14日，飯莊與兩被告中國文聯(lián)音像出版社、中華文藝音像出版社簽訂《協(xié)議書》，約定原告投資被告拍攝的電視劇《闖入者》，投資額為150萬元，被告承諾在簽約起一年內(nèi)完成拍攝并返還投資和利潤。簽約后，原告支付了150萬元。2003年1月3日，被告稱《闖入者》已更名為《老宅密室》，并需要追加投資50萬元。后原告與其簽訂協(xié)議同意追加投資，并陸續(xù)支付了27萬元。在支付上述款項后，原告被告知，因其他投資人的資金沒籌集到位無法拍攝。在這種情況下，原告決定終止協(xié)議，被告表示同意終止協(xié)議、返還原告投資并賠償損失，但經(jīng)多次催要，被告僅歸還30萬元，故原告起訴要求兩被告返還投資147萬元，賠償損失25.12萬余元。

5、勞務(wù)關(guān)系問題

電視劇攝制劇組與演員之間一般要簽訂《勞務(wù)合同》，兩者之間是勞務(wù)關(guān)系而非勞動關(guān)系。劇組是一個短期的臨時性組織，其中的演員、職員都是以聘用的，以前，這些人都各藝術(shù)院團，劇組都是與其所在單位簽訂聘用勞務(wù)合同，因此與演員本人形成的勞務(wù)關(guān)系是間接的?，F(xiàn)在絕大多數(shù)都屬于個體性質(zhì)，劇組與他們本人形成了一種直接的勞務(wù)關(guān)系。

這種勞務(wù)關(guān)系，其實質(zhì)也是一種勞資雙方的雇傭關(guān)系。攝制單位為資方，雇傭的演職人員作為勞方，在共同完成一部電視劇攝制工作中，形成了一種勞務(wù)輸出輸入性質(zhì)的工作關(guān)系。這種雇傭關(guān)系的維系和確立，主要依靠《合同法》。

劇組與演職員簽訂的勞務(wù)合同中，演員的義務(wù)，主要是按照導(dǎo)演的要求完成某一角色的飾演任務(wù)。演員的權(quán)利，是在約定的時間內(nèi)獲得約定的報酬。而劇組的權(quán)利和義務(wù)正好與演員的權(quán)利義務(wù)相反，劇組的義務(wù)是按照合同約定支付給演員的報酬，劇組的權(quán)利，是約束演員按照導(dǎo)演的要求完成角色塑造。

在電視劇拍攝中，有一個非常重要的特殊要求，就是演員不可替代性。在攝制過程中任何職位都可替換、撤職，而唯有演員在一部戲中要自始自終的完整形象，因此，如果演員不認真履行合同，便會出現(xiàn)矛盾糾紛，最后不得不通過法律途徑解決。

2010年被指為飾演新版《水滸》中的小旋風(fēng)柴進而舍棄《歲月驕陽》的黃海冰，被電視劇《歲月驕陽》的制作公司以毀約訴至法院，索賠100余萬元。朝陽法院開庭審理此案，判黃海冰退還原告部分演出勞務(wù)費30萬元。2010年8月18日，朝陽法院第一次庭審時，黃海冰的代理人表示，《歲月驕陽》劇組是蓄謀炒作，惡意違約。黃海冰曾多次和劇組協(xié)商休息時間去完成新版《水滸》的拍攝任務(wù)，但劇組并不應(yīng)允。并當(dāng)場提出反訴申請。

第二次開庭審理時，《歲月驕陽》方指出，根據(jù)合同，演員如要請假應(yīng)提前10天寫請假條，但黃海冰并沒有寫，其雖以短信的形式告知了導(dǎo)演，卻在導(dǎo)演未同意的情況下擅自離開，完全無視原告方的利益。對此，黃海冰的代理人辯稱，其實是由于《歲月驕陽》劇組的無限拖延，“當(dāng)時完整的劇本都沒有出來”，使得黃海冰無奈選擇了離組去新版《水滸》殺青，如果有不妥之處，也是該劇組促使的，故不應(yīng)算作黃海冰違約。原、被告雙方在近三個小時的唇槍舌劍后，法院最終宣判被告黃海冰退還原告廣州瀚潮影視傳媒有限公司勞務(wù)費30萬元，同時駁回了原告的其他訴訟請求以及黃海冰的反訴請求。

二、 前期拍攝階段可能出現(xiàn)的法律問題

     1、演員罷演問題

演員罷演在電視劇的拍攝過程中也是經(jīng)常遇到的，原因有很多，包括個人身體原因、報酬問題、環(huán)境惡劣等。由于演員在電視劇拍攝中的不可替代性，如果出現(xiàn)罷演情況，會給劇組造成一定的損失，嚴重的會導(dǎo)致電視劇不得不停拍，或者劇組不得不中途換演員等。如果劇組與演員協(xié)商解決不了，則只能選擇訴訟途徑解決。

如女演員劉雨鑫罷演遭索賠百萬一案。劉雨鑫是名年輕女演員，曾出演《湘西往事》、《上海王》等影視劇。湖南衛(wèi)視國際傳媒有限公司起訴稱，2008年11月，公司作為百集電視劇《歡喜萬家人》制作方，和劉雨鑫簽訂合同，約定由劉擔(dān)任電視劇的女主角。其后，劉雨鑫參與了前50集的拍攝，領(lǐng)取了相應(yīng)酬勞。后來，公司給劇組放假休整，規(guī)定2009年4月8日所有人按時返回劇組并完成后50集的拍攝。湖南衛(wèi)視國際傳媒有限公司的代理人說，后期拍攝開始，劉雨鑫并未歸組，也沒說明原因。公司只有停拍，修改劇本增加人物，但這部電視劇的預(yù)期效果和預(yù)期利潤已經(jīng)大打折扣。因此公司將她告上法庭，索賠經(jīng)濟損失108萬元。劉雨鑫出庭應(yīng)訴，其代理人說，劉雨鑫在拍攝前期累出了心肌炎，她退出劇組的真正原因，是發(fā)現(xiàn)制作方的違規(guī)行為，他們沒有電視劇制作資格，沒有在廣電總局備案。

2、人身侵權(quán)問題

近年來，影視劇組在爆破、駕車、騎馬等實景拍攝過程中事故頻發(fā)，導(dǎo)致演職人員受傷消息頻現(xiàn)各類媒體，然而與之相對的是，對影視劇組的拍攝安全保障卻乏人問責(zé)。

臺灣知名偶像團體S.H.E成員Selina和天娛藝人俞灝明在上海拍攝電視劇 《我和春天有個約會》一場爆破戲時，由于炸藥提前爆炸，導(dǎo)致身體嚴重?zé)齻?，至今讓廣大影迷揪心不已。該事件也讓觀眾在驚嘆戰(zhàn)爭場面、爆破場面緊張刺激的同時，直觀感受到了這些刺激性畫面背后巨大的危險性。

其實，劇組發(fā)生傷亡事故從近年來看并不少見，從電視劇《我的團長我的團》的煙火師在調(diào)試時不幸身亡，到影片《赤壁》拍攝中，兩艘仿古戰(zhàn)船突然起火造成1死7傷，再到《滇西1944》片場發(fā)生意外事故，一名52歲的場工在轉(zhuǎn)場中觸電意外身亡……

目前，我國對于演藝行業(yè)缺乏行業(yè)監(jiān)管，演職人員的保險率并不高，出了事也缺少法律保障。劇組的安全監(jiān)管目前尚處在灰色地帶，因此帶來了不少安全隱患。其中，節(jié)約成本是事故高發(fā)的主要原因。而這之中，省錢省掉的最主要的一塊就是演職人員的人身意外保險。在國外有非常健全的演員保護機制，不管是主演還是群演，只要一進組，就會有非常詳細完善的保險合同，連身體的重要部位都會明確寫入其中，一旦演員出事，就會有合同來規(guī)范監(jiān)督劇組進行賠償處理。但是國內(nèi)目前的現(xiàn)狀是，影視劇組多為臨時機構(gòu)，只有大一點的劇組會給主要演員上保險，很多小演員甚至要自己給自己買保險。而燈光師、煙火師、特技人員、武術(shù)替身和大批的群眾演員都是劇組的“臨時工”，這些人大多沒有相應(yīng)的上崗資格，既無合同也無保險，但他們從事的卻普遍都是高危性質(zhì)的工作，因此摔倒、溺水、撞車、火災(zāi)等事故頻繁發(fā)生，狀況令人擔(dān)憂。在不少招聘群眾演員的廣告中，都明確表示帶著照片來報名就行，如果錄用，報酬從每天30元到80元不等，但卻不提給演員們買保險。

現(xiàn)在，國內(nèi)也沒有專門針對演員安全的法律法規(guī)，因為劇組是一個臨時組成的團體，所以出事之后無法追究責(zé)任，這導(dǎo)致很多侵犯演員人身安全的案件遲遲不能結(jié)案。

在電視劇拍攝過程中，出現(xiàn)人身侵權(quán)事件后，演員可以通過向法院提起侵權(quán)或違約之訴，要求電視劇制作公司、劇組或者相關(guān)單位賠償損失。

3、環(huán)境保護問題

影視劇制作單位在宣傳保護生態(tài)環(huán)境、自然資源和文物古跡方面做了大量工作，推出了一批有關(guān)這方面的精品力作，為自然環(huán)境和文物保護，為推進人與自然和諧相處，為和諧社會發(fā)展做出了積極貢獻。但是，近年來在影視劇拍攝活動中，也出現(xiàn)了一些風(fēng)景名勝區(qū)的植被、水體等自然生態(tài)和有的文物被破壞的情況，引起了社會各界的廣泛關(guān)注。陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的電影《無極》劇組破壞香格里拉的美麗風(fēng)景，《神雕俠侶》劇組破壞九寨溝景觀……影視劇提高了風(fēng)景區(qū)的聲譽，也給風(fēng)景區(qū)的環(huán)境保護工作帶來麻煩。

為了解決電視劇制作過程中出現(xiàn)的破壞環(huán)境問題，國家廣播電影電視總局也下發(fā)了《關(guān)于在影視劇拍攝活動中加強自然環(huán)境和文物保護的通知》要求：一、全面提高環(huán)境和文物保護意識。各級廣播影視行政部門、各影視劇制作單位要加強環(huán)境和文物保護意識的教育，充分認識自然保護區(qū)、風(fēng)景名勝區(qū)和文物保護單位是珍貴的、不可再生的自然和文化遺產(chǎn)。二、嚴格遵守國家法律法規(guī)。各影視劇制作單位要認真遵守和嚴格執(zhí)行《環(huán)境保護法》、《環(huán)境影響評價法》、《文物保護法》、《文物保護法實施條例》、《自然保護區(qū)條例》、《風(fēng)景名勝區(qū)條例》和《國家環(huán)境保護總局、建設(shè)部、文化部、國家文物局關(guān)于加強涉及自然保護區(qū)、風(fēng)景名勝區(qū)、文物保護單位等環(huán)境敏感區(qū)影視拍攝和大型實景演藝活動管理的通知》。在自然保護區(qū)核心區(qū)和緩沖區(qū)、風(fēng)景名勝區(qū)核心景區(qū)內(nèi)，禁止進行拍攝活動；在自然保護區(qū)實驗區(qū)、風(fēng)景名勝區(qū)核心景區(qū)以外范圍、各級文物保護單位保護范圍內(nèi)，嚴格限制影視劇拍攝活動。因特殊情況，確需在上述限制類區(qū)域內(nèi)搭建和設(shè)置布景棚、拍攝營地、舞臺等臨時性構(gòu)筑物的，影視劇制作單位必須嚴格按照有關(guān)法律法規(guī)的規(guī)定，履行報批手續(xù)。拍攝活動結(jié)束后，應(yīng)當(dāng)及時拆除臨時搭建和設(shè)置的布景棚、營地等構(gòu)筑物，對生態(tài)環(huán)境進行恢復(fù)，并由所在地主管部門負責(zé)組織驗收。影視劇制作單位在其它自然環(huán)境和人文景觀處進行拍攝活動，也要做好保護和恢復(fù)工作。

三、后期制作過程中可能出現(xiàn)的法律問題

電視劇的后期制作主要包括：（1）前期拍攝的素材帶直接輸入電腦非線視頻剪接機；（2）母帶制作，剪接完后的素材帶以一比一的格式制成母帶；（3）音頻制作，把母帶中的聲音以一比一的格式輸入音頻工作站；（4）音頻剪接，在音頻工作站里修改和剪接聲音（包括對白、動效、音樂、環(huán)境等）；（5）混錄，直接在音頻工作站通過外接調(diào)音臺錄入數(shù)字機，完成最終母帶；（6）出拷貝、發(fā)行。

電視劇后期制作過程中，純技術(shù)方面的工作很少出現(xiàn)法律問題，但也有法律糾紛，如欠付制作費等。在這一階段，出現(xiàn)法律問題最多的是在發(fā)行階段。電視劇的發(fā)行，只要有《發(fā)行許可證》就可以發(fā)行。一般的制片公司都辦理了《發(fā)行許可證》。

1、制作費糾紛

電視劇《北平往事》制作費一案。著名演員劉威因擔(dān)任制片人拍攝電視連續(xù)劇《北平往事》（原名《北平小姐》）與投資方上海樂動文化傳播有限公司發(fā)生糾紛，雙方訴至法院。合同約定：該劇集數(shù)為32集，長度需按照國家廣播電影電視總局“關(guān)于電視劇長度的規(guī)定”執(zhí)行，每集實際長度為46分鐘；該劇投資總額為1800萬元；如因制作方控制預(yù)算不力造成拍攝預(yù)算超支，投資方?jīng)]有義務(wù)負責(zé)解決資金問題，其他超支的資金應(yīng)由制作方負責(zé)解決并確保該劇的順利完成。因制作方未控制支出導(dǎo)致投資方的出資超出投資總額，故提起訴訟要求制作方支付超出部分的費用。本案在法官的主持下，雙方當(dāng)事人達成調(diào)解協(xié)議，由劉威分兩次給付上海樂動文化傳播有限公司共計六十萬元制作費而最終雙方握手言和。

四、廣告宣傳過程中的法律問題

演員陣容本是影視劇宣傳的重頭戲，而借名“虛假宣傳”的行為，近年來也成為不少影視劇的推廣之道。廣告宣傳過程中最容易出現(xiàn)的法律問題就是虛假宣傳問題，但是許多電視劇為了達到宣傳的目的，不惜采取這種“無本買賣”借名宣傳。

“搜新聞，發(fā)現(xiàn)自己又‘被敲定’出演某部電視劇的續(xù)集，無奈無語……”姚晨發(fā)布微博，訴說自己“被主演”的遭遇。演員王寶強也發(fā)布微博，表明自己對某電視劇的續(xù)集不感興趣，“沒有的事不應(yīng)該到處亂說謊話，要尊重廣大觀眾。”

姚晨和王寶強的遭遇絕不是頭一遭。新版《水滸》開拍前，曾傳出范冰冰將出演潘金蓮的消息，遭到了范冰冰的否認，并認為這是劇組在借名惡意炒作。在從未出演過影片《致命請柬》的情況下，演員黃渤發(fā)現(xiàn)自己的名字居然出現(xiàn)在某影院的宣傳海報上。為此，他不得不發(fā)博客澄清此事，并向受騙的觀眾道歉。

隨著影視作品市場競爭的日益激烈，宣傳造假也出現(xiàn)了更多的表現(xiàn)形式，除了完全借名、出位爆料，還有手段“較為高明”的“移花接木”。好武俠電影《劍雨》，由蘇照彬?qū)а?、吳宇森監(jiān)制，但在宣傳后期，片方拋出了“總導(dǎo)演兼監(jiān)制吳宇森”的說法，借吳宇森光環(huán)為影片炒作，刻意弱化了蘇照彬的導(dǎo)演身份。這種幾乎是無本買賣的炒作，最終以吳宇森澄清得到了解決，但對觀眾和藝術(shù)創(chuàng)作者本身，都是一種傷害。

誰來為虛假宣傳的影視作品買單？首當(dāng)其沖的“冤大頭”，自然是觀眾。打著黃渤名頭“招搖撞騙”的《致命請柬》，在武漢上映時有市民因黃渤的名字而買票觀看，觀畢卻絲毫未見黃渤蹤影，憤而要求退票，這才揭開了影片虛假宣傳的面具。然而，欺騙營銷對票房的正面刺激卻有增無減，據(jù)業(yè)內(nèi)人士估測，影片僅兩三百萬元的成本，上映一周便已取得了七百萬元的票房收入——被片方假借黃渤的名頭哄進影院的觀眾，顯然不在少數(shù)。

業(yè)內(nèi)人士指出，虛假宣傳產(chǎn)生于市場競爭，最終目的是票房和收視率，而這種以欺騙觀眾來博眼球的營銷方式其實與飲鴆止渴無異，對于宣傳背后的藝術(shù)創(chuàng)作者更是一種無形的傷害，為眼前蠅頭小利而棄長遠利益不顧。除黃渤外，《致命請柬》還讓導(dǎo)演武圣基徹底“被導(dǎo)演”了一把。僅是影片監(jiān)制的武圣基曾表示：“很多網(wǎng)友都在網(wǎng)上罵我，這對我未來發(fā)展的路十分不利。”

無論電視劇還是電影，用“假明星”做噱頭固然能在前期宣傳時博得一定的關(guān)注。而“空手套白狼”之余，有時候還能有意外的“饋贈”。比如“被假借”的明星倘若挺身捍衛(wèi)自己的權(quán)利，還會引發(fā)更大的輿論浪潮，對影片宣傳似“百益而無害”。

觀眾的眼睛是雪亮的，在虛假宣傳背后，對于這些無辜的藝術(shù)創(chuàng)作者而言，受到損害的便是其藝術(shù)生命。業(yè)內(nèi)人士指出，“借名宣傳”并非長久之計，更何況虛假宣傳打的是欺詐牌。“酒香不怕巷子深”，宣傳炒作雖然地位重要，但最重要的仍是質(zhì)量過硬的作品。若要獲得關(guān)注，還請拿出誠意，否則能騙得了觀眾一時，但肯定騙不了一世。

五、發(fā)行過程中的法律問題濟南律師服務(wù)網(wǎng)

電視劇制片公司有兩種電視劇的發(fā)行方式：自主發(fā)行和委托發(fā)行。委托發(fā)行又有兩種操作模式：賣斷和代理。自主發(fā)行是絕大多數(shù)電視劇制片公司第一選擇，這樣可以實現(xiàn)利潤最大化；委托發(fā)行常見于小規(guī)模的制片公司或剛起步的制片公司，制作的電視劇在市場上多屬于二、三檔。

電視劇的發(fā)行包括兩次發(fā)行，其中以第一次發(fā)行為市場主體。第一次發(fā)行主要是社會制片公司向中央電視臺或省級臺或省會臺供片，對于社會制片公司而言，第一次發(fā)行就完成了全部收益。第二次發(fā)行則是省級臺、省會臺向下游的城市電視臺供片，將其已購買的播映權(quán)進行收益最大化，但第二次發(fā)行在電視劇發(fā)行主額中所占比例很小。

電視劇發(fā)行的流程，實際就是節(jié)目市場營銷的整個過程：市場細分、選擇目標(biāo)市場；電視劇定位；營銷組合：產(chǎn)品戰(zhàn)略、價格戰(zhàn)略、分銷渠道、促銷（包括廣告宣傳、營業(yè)推廣、公共關(guān)系、人員推銷）等。